Newsletter 18. Oktober 2024
verfasst von Hartwig Thomas

Aufgabe des Büros des Schellack-Archivs

Leider kann die Stiftung die Miete des Büros des Schellack-Archivs nicht aus Spenden finanzieren. Deshalb haben wir das Büro auf 31. Dezember 2024 gekündigt.

Die Arbeit geht - etwas komplizierter und langsamer - trotzdem weiter: Die Fotokopier-Station wird im fensterlosen Arbeitsräumchen neben dem Plattenlager installiert. Die eigentliche Digitalisierung und alles andere wird vorläufig in meine Privatwohnung verlegt. Wir suchen aber dringend eine günstige Alternative für unser Büro.

Dieses benötigt eine Zufahrt für Ein- und Ausladen mit dem Auto; Ebenerdigen Zugang (mit Rolli) für schwere Schachteln; keine allzugrosse Distanz zum Lager in Rüti ZH; ca. 30 Quadratmeter - oder mehr, wenn wieder von der Integrationsstelle vermittelte Mitarbeiter beschäftigt werden sollen; einen Telefonanschluss; Parkiermöglichkeit in der Nähe.

Spenden und Unterstützung gesucht

Trotz der Entlastung auf der Ausgabenseite durch die Aufgabe des Büros ist die Schweizerische Stiftung Public Domain weiterhin dringend auf Spenden angewiesen, um die Lagermiete und das Archivmaterial (Plattenhüllen, Archivschachteln) zu bezahlen. Sämtliche Arbeit am Archiv wird ehrenamtlich geleistet. Bitte unterstützt diese Arbeit!

CD als Dank

Wer 100 Franken spendet, erhält auf Wunsch eine CD mit rund 20 selbstgewählten 20 Titeln.

Mitgliedschaft Förderverein

Wer wünscht, dass das Schellackplatten-Archiv auch längerfristig besteht, wird gebeten, dem Förderverein beizutreten.

• Mitglieder (100 CHF/Jahr),
• Gönner (250 CHF/Jahr) und
• Institutionen als Mitglieder (2000 CHF/Jahr)

Helfer gesucht

Wir danken allen, die ihr Bedauern über die Aufgabe des Büros geäussert haben. Man kann uns auch unterstützen, ohne etwas zu spenden. Wir suchen Helfer auf folgenden Gebieten:

• Bekanntheit des Schellack-Archivs steigern
• Treffen organisieren
• Präsenz auf Social Media aufbauen und pflegen
• Kontakte mit anderen Organisationen aufnehmen und pflegen
• Redaktion Newsletter
• Unsere Internet-Radio-Kanäle technisch betreuen
• Unsere Internet-Radio-Kanäle inhaltlich betreuen
• Fundraising

Es genügt, uns eine Anmeldung als Antwort auf diesen Newsletter zu senden.

Schenkung Michael Rhonheimer, Geigenbauer in Baden

Wir haben vom Geigenbauer Michael Rhonheimer in Baden die umfangreiche Plattensammlung seines Onkels Robert D. Abraham erhalten. Hier noch einmal sein Biogramm (als Basis für zukünftige Wikipedia-Einträge):

Robert David Abraham (*15.02.1930 †30.08.1989) war Musiker, Komponist, Psychologe/Lebensberater von Musikern. Er lebte in Zürich und Tronzano am Lago Maggiore. Er verfasste Biografien von Maria Stader und Hermann Prey. Zuletzt hat er den Briefwechsel von Artur Schnabel mit seiner brühmten Frau erschlossen.

Er war auch als Komponist tätig. Online findet man von ihm Deux mouvements pour cor des alpes et orchestre.

Und schliesslich war er ein eifriger Sammler von Schallplatten - insbesondere auch von Schellackplatten und besass viele grosse Alben von Opern und Symphonien. Sein besonderes Interesse galt dem Lied.

Die Schenkung war so umfangreich, dass wir den Bericht über deren Inhalt auf zwei Newletters aufteilen mussten. Hier nun der zweite Teil.

Opern

«Mögen Sie die Oper?», fragte beispielsweise Sophie Lutz rhetorisch. Sie selber wisse nicht, wie sie Oper finde. «Ich war noch nie in der Oper», sagte die 14-Jährige. Denn die Tickets seien teuer.

So schilderte die NZZ vom 19. Sept. 2024 ein Votum aus der ersten Zürcher Jugendkonferenz. Der Stadtrat verwies die Votantin auf die seit langem bestehende Kulturlegi, von der allerdings nicht alle Jugendlichen profitieren können.

An solche jüngere Menschen mit Interesse am kulturellen Erbe richtet sich das Angebot des Schellack-Archivs. Selbstverständlich kann das Streaming einer Oper eine reale Aufführung mit Bühnenbild, Live-Musik und Pausengesprächen nicht ersetzen. Anderereits hat das Anhören von Opern zuhause auch seine Vorteile: Man kann den Text (das Libretto) evtl. mit einer Übersetzung auf dem Web finden und so den Gesang besser verstehen. Man die Oper mit Freunden zusammen anhören, das Streaming anhalten oder repetieren, und sich über das Gehörte austauschen. Man kann wie im amerikanischen Kino Popcorn essen. Man kann lange Opern unterbrechen, um aufs Klo zu gehen. So kann auch Sophie Lutz herausfinden, wie sie Oper findet.

Robert D. Abraham besass besonders viele vollständige Alben mit grossen Opern auf Schellack. Da Schellackplatten maximal fünf Minuten Musik enthalten, waren viele Platten pro Album nötig, um eine Oper aufzuzeichnen. Da Schellackplatten recht schwer sind, musste man Opern auf mehrer Alben aufteilen, sonst wären die Alben nicht mehr tragbar gewesen.

Hier also viele abendfüllende Opern-Alben aus der Schenkung:

Christoph Willibald Gluck Orpheus dirigiert von Henri Tomasi
Leider wird die Oper auf Französisch gesungen und der Ritter Gluck wird systematisch als Glück buchstabiert.

Carl Maria von Weber Der Freischütz - Kurzoper bearb. von H. Maeder dirigiert von Robert Heger
Gioacchino Rossini Il Barbiere di Siviglia - Vol. 1 dirigiert von Lorenzo Molajoli
Gioacchino Rossini Il Barbiere di Siviglia - Vol. 2 dirigiert von Lorenzo Molajoli

Gaetano Donizetti Lucia di Lammermoor dirigiert von Ugo Tansini
Seit ich den Roman von James M. Cain über die Selfmade-Frau Mildred Pierce gelesen habe, die sich in Kalifornien zur erfolgreichen Geschäftsfrau gegen viele Widerstände von Männern hocharbeitet und am Ende sogar Glück in der Liebe findet, bis sie von ihrer Tochter, einer selbstsüchtigen "coloratura soprano" zu Fall gebracht wird, habe ich mir gewünscht, so einen Koloratursopran zu hören. Mit diesem Album von "Lucia di Lammermoor" ist dieser Wunsch in Erfüllung gegangen.

Giuseppe Verdi Otello - Vol. 1 dirigiert von Carlo Sabajno
Giuseppe Verdi Otello - Vol. 2 dirigiert von Carlo Sabajno
Giuseppe Verdi Falstaff
Charles-François Gounod "Faust" - Acte 1-3 dirigiert von Henri Busser
Charles-François Gounod "Faust" - Acte 4 & 5 dirigiert von Henri Busser
Jules Massenet Manon - vol. 1 dirigiert von Elie Cohen
Jules Massenet Manon - vol. 2 dirigiert von Elie Cohen
Pyotr Ilyich Tchaikovsky Eugen Onegin (Act 1) - Tatiana's Letter Scene gesungen von Ljuba Welitsch, dirigiert von Walter Susskind
Alban Berg Fragments from the Opera "Wozzek" gesungen von Gertrude Ribla, dirigiert von Eugene Ormandy
Modest Petrovich Mussorgsky Boris Godunov (Abridged) gesungen von Alexander Kipnis and Ilya Tamarin, dirigiert von Nicolai Berezowsky
Leider waren einige Platten in diesem Album beschädigt. Wir haben sie trotzdem digitalisiert, weil man diese Oper sonst eher selten hört.

Wagner-Opern

Richard Wagner Die Walküre - Act 3 dirigiert von Artur Rodzinski
Richard Wagner The Valkyrie dirigiert von Albert Coates, Leo Blech, et al.
Besonders in der Zeit vor der elektronischen Aufzeichnung produzierte man jede Plattenseite einzeln, denn es war unmöglich, eine Live-Aufführung einer kompletten Aufführung aufzunehmen. Die einzelnen Plattenseiten konnten dafür zu verschiedenen Zeiten und sogar mit den geeignetsten Sängern weltweit an verschiedenen Orten mit verschiedenen Dirigenten hergestellt werden.

Richard Wagner Siegfried - Selected Passages gesungen von Lauritz Melchior, dirigiert von Albert Coates
Diese Aufnahme erinnert mich an den anstrengendsten Opernbesuch meines Lebens. Um 1980 herum hütete ich das Haus meiner Eltern und besuchte in Basel eine Aufführung der Oper "Siegfried". Diese dauert wie alle Wagner-Opern ziemlich lange. Siegfried muss die ganze Zeit ein einziges Gegenüber (Mime, Waldvogel, Wanderer, Brünnhilde) ansingen, welches manchmal etwas einwirft. Schon vor dem Beginn trat ein Veranstalter auf die Bühne und kündigte an, dass der Hauptdarsteller erkältet und darum etwas indisponiert sei. So kurzfristig konnten sie aber keinen Ersatz auftreiben. Das Publikum werde um Nachsicht gebeten, wenn der Tenor teilweise nur mit halber Kraft singe. Bis zum Schmieden des Schwerts ("Nothung, Nothung, neidliches Schwert") ging alles einigermassen gut. Dann wurde es schrecklich. Der arme Tenor konnte keine lauten Töne mehr singen und traf die leisen auch oft nicht. Sein Singen verwandelte sich in stundenlanges Krächzen, das er aber tapfer aufrecht erhielt. In der Pause hat er offenbar mit allen Sängertricks (rohes Ei mit Whisky oder so) versucht, seinen Zustand zu stabiliseren. Aber schon nach fünf Minuten verwandelte sich der ganze letzte Akt in eine Tortur. Man sah Brünnhilde förmlich an, wie sie einerseits seine Partie fast mitsang und andererseits bei jedem verhauenen Endton einer Phrase erschauderte. Im Publikum litt ich die ganze Zeit mit dem Tenor mit und war am Ende schweissgebadet. Ich weiss nicht mehr, ob der Darsteller des Siegfried für den Applaus auf die Bühne kam. Meinen Applaus für das Durchhalten hätte er erhalten.
Ich habe daraus gelernt, dass man keine indisponierten Sänger zum Singen zwingen soll. Dass in diesem Album nur "Selected Passages" der Oper wiedergegeben werden, ist durchaus von Vorteil.

Richard Wagner Twilight of the Gods - Vol. 1 dirigiert von Albert Coates, Leo Blech, et al.
Richard Wagner Twilight of the Gods - Vol. 2 dirigiert von Albert Coates, Leo Blech, et al.
Richard Wagner Tristan and Isolde - Act 1 dirigiert von Karl Elmendorff
Richard Wagner Tristan and Isolde - Act 2 dirigiert von Karl Elmendorff
Richard Wagner Tristan and Isolde - Act 3 dirigiert von Karl Elmendorff
Hier ist ein gewisser furor paedagogicus der Wagner-Gemeinde zu verzeichnen: Der zweite und dritte Akt werden jeweils von einer Instruktion eingeführt, wie man diese Musik mit ihren Leitmotiven zu hören hat. Bei der Zusammenstellung der Alben haben wir diese Plattenseiten weggelassen.
Hier kann man sie separat anhören:
The Motives and Their Function in the Opera (First Series)
The Motives and Their Function in the Opera (Second Series)

Richard Wagner Die Meistersinger - Act III, Volume I dirigiert von Karl Böhm
Richard Wagner Die Meistersinger - Act III, Volume II dirigiert von Karl Böhm
Die Meistersinger wurden im Opernhaus Zürich schon auf 18:00 Uhr (mit zwei Pausen) angesetzt, damit das Publikum die Chance hatte, noch vor Mitternacht einen Zug nach Hause zu nehmen. Nur schon der dritte Akt ist hier darum auf zwei Alben verteilt und dauert so lange wie bei anderen Opern die ganze Aufführung.

Gesang

Neben vollständigen Opern enthielt die Schenkung auch Alben mit anderen gesungenen Inhalten (Arie, Lied, Messe).

Opern-Arien

Beliebt waren einzelne Stücke aus Opern auf Schellack-Platten. Die Sänger konnten ihr Können zeigen. Die Käufer konnten ihre Lieblingsarien kaufen.

Das Stück Unter blühenden Mandelbäumen aus der Oper "Euryanthe" gibt gleich zu zwei Bemerkungen Anlass:

Das Libretto dieser Oper stammt von Helmina von Chézy, die zur Zeit der Romantik vor zweihundert Jahren in diese sonst von Männern besetzte Domäne eindrang. Sie schrieb auch das Gedicht Ach wie ists's möglich und das Drama Rosamunde, Fürstin von Zypern, zu dem Franz Schubert die Theatermusik komponierte.

Diese Anekdoten vermittelten einen schönen Einblick in das Lebensgefühl des schauspielerischen Kulturschaffens vor der Nazizeit in Österreich und danach in Hollywood. Sie erinnern mich an ein neues Buch Im Rampenlicht von Jörg Reichlin. Auch in diesen Lebenserinnerungen eines Schauspielers findet man keinen historischen Überblick über das schauspielerische Kulturschaffen in der Schweiz und in Deutschland seit 1970. Dafür erlebt man konkret, wie sich so ein Leben angefühlt hat.

Lied

Das "Lied" war eine im 19. und frühen 20. Jahrhundert beliebte musikalische Form. Man benötigte nur eine Sängerin oder einen Sänger, ein Klavier oder einen Flügel und jemand, der darauf spielen konnte. Es gehörte sozusagen in eine Abendgesellschaft in einem gutbürgerlichen Haushalt. Es eignete sich auch hervorragend für die Aufzeichnung auf Schellack-Platten, da es meistens nicht länger als fünf Minuten dauerte.

Ruggiero Leoncavallo hat wohl als erster ein Lied komponiert, das speziell für die Aufnahme für das Grammophon geeignet war. Diese Mattinata wurde mit Enrico Caruso aufgenommen.

Seit Franz Schubert waren auch Liedsammlungen beliebt, wie etwa die Kindertotenlieder (von Kathleen Ferrier gesungen, von Bruno Walter dirigiert) von Gustav Mahler oder Zigeunerlieder (von Elenea Gerhardt gesungen, von Gerald Moore begleitet) von Johannes Brahms.

Robert D. Abraham hat diese Kunstform offenbar geschätzt. Er hatte jedenfalls eine grosse Anzahl von Platten mit Liedern und hat wohl selber welche komponiert.

Viele seiner Liederplatten haben einen starken Schweiz-Bezug: Wir hören Maria Stader singen, Edwin Fischer spielen, das Winterthurer Stadtorchester begleiten. Und die Sopranistin Ria Ginster, die 1938 als Professorin und Leiterin der Konzertausbildungsklasse an das Konservatorium Zürich berufen wurde, singt auf vielen seiner Platten.

Auch die vier Alben der Hugo Wolf Society enthalten lauter Lieder:

Hugo Wolf Society - Vol. II Lieder gesungen von Herbert Janssen, Gerhard Hüsch, Alexandra Trianti, Friedrich Schorr, John McCormack
Hugo Wolf Society - Vol. III Lieder gesungen von Alexander Kipnis, Alexandra Trianti, Gerhard Hüsch
Hugo Wolf Society - Vol. IV Lieder gesungen von Elisabeth Rethberg, Ria Ginster, Gerhard Hüsch, Alexander Kipnis
Hugo Wolf Society - Vol. V Lieder gesungen von Elisabeth Rethberg, Gerhard Hüsch, Herbert Janssen, Ria Ginster, Alexander Kipnis

Beim Lied richtet sich die Aufmerksamkeit naturgemäss stärker auf den Text als bei der Opernarie. Manche der von Hugo Wolf vertonten Goethe-Gedichte (Prometheus, Ganymed) sind nicht leicht zu verstehen. Das liegt einerseits am zeitlichen Abstand, andererseits an Tricks der poetischen Ausdrucksweise, deren sich Goethe bediente. Wer sich für ein tieferes Verständnis der frühen Goethe-Gedichte und diese Tricks interessiert, dem empfehle ich die Lektüre von Klaus Weimars: Goethes Gedichte 1769-1775. Dort werden "Prometheus" und "Ganymed" interpretiert. Ausserdem dient das Vorgehen als allgemeineres Modell für das Interpretieren von Gedichten und anderen Texten. Schliesslich erfährt man, mit welchen Techniken der junge Goethe die Ausdrucksfähigkeit der deutschen Sprache bedeutend erweitert hat.

Wiegenlied

Meine Mutter hat mir diese Wiegenlieder fast alle zum Einschlafen gesungen. (Kassetten und CDs gab es noch nicht ...) Als Tochter eines Musiklehrers sang sie diese Lieder von grossen deutsche Komponisten sehr rein und mit schöner Stimme. (Ich habe nie verstanden, warum man mich Nägeln bestecken wollte und fand den Vorbehalt "wenn Gott will" immer etwas bedrohlich. Was Maria am Rosenhag oder auf dem Berge im kalten Wind zu suchen hatte, erschloss sich mir nie.) Zu der Zeit hat sie auch noch zuhause die Solostimme mit einer Schallplatte "minus one" eines Mendelssohn Violinkonzerts auf ihrer Geige gespielt, die irgendwie den Weg aus der DDR zu ihr gefunden hatte. Später in der Schweiz hatte sie immer weniger Zeit für Musik. Aber eine Bach- oder Händelplatte zum Sonntagsfrühstück war bei uns lange Zeit Tradition.

Religöse Werke

Neben Opern fanden sich auch grosse religiöse Werke von Bach als Alben in der Sammlung:

Johann Sebastian Bach St. Matthew Passion - Vol. 1 dirigiert von Günther Ramin
Johann Sebastian Bach St. Matthew Passion - Vol. 2 dirigiert von Günther Ramin
Johann Sebastian Bach Mass in B Minor dirigiert von Albert Coates
Diese Messe war nicht vollständig im Bestand der Schenkung. Wir konnten sie aber aus unseren Beständen zu einer vollständigen Aufnahme ergänzen.

Sonaten, Konzerte, Symphonien

Neben den kurzen Stücken in der Playlist fanden sich auch viele ganze Alben grösserer Werke:

Johann Sebastian Bach Brandenburgisches Konzert Nr. 2 in F-Dur dirigiert von Leopold Stokowski
Ludwig van Beethoven Sonata in C Major, Op. 102 No. 1 gepielt von Artur Schnabel und Pierre Fournier
Ludwig van Beethoven Sonata No. 14 in C-Sharp Minor ("Moonlight") gespielt von Rudolf Serkin
Ludwig van Beethoven Serenade in D Major For Violin, Viola and Cello gespielt von Simon Goldberg, Paul Hindemith and Emanuel Feuermann
Hindemith hat also nicht nur komponiert, sondern auch Viola gespielt.

Ludwig van Beethoven Concerto in D Major gespielt von Jascha Heifetz, dirigiert von Arturo Toscanini
Gioacchino Rossini William Tell - Overture dirigiert von Arturo Toscanini
Franz Schubert The "Trout" Quintet in A gespielt von The Rosé Quintet
Felix Mendelssohn Bartholdy Trio in D Minor, Op. 49 gespielt von Cortot, Thibaud und Casals
Johannes Brahms Variations on a Theme by Haydn dirigiert von Felix Weingartner
Johannes Brahms Symphony No. 3 in F major dirigiert von Serge Koussevitzky
Johannes Brahms Symphony No. 3 in F major dirigiert von Felix Weingartner
Franz Liszt Concerto No. 1 in E Flat Major gespielt von Mischa Levitzki, dirigiert von by Landon Ronald
Richard Wagner Siegfried Idyll dirigiert von Karl Muck
Richard Wagner Siegfried Idyll dirigiert von Felix Weingartner
Richard Wagner Siegfried's Rhine Journey - Siegfried's Funeral March dirigiert von Felix Weingartner
Mein Onkel hat mir gesagt, dass fast alle Deutschen diesen Trauermarsch kannten und die meisten ihn zutiefst hassten. Er wurde im zweiten Weltkrieg jeweils am Radio gespielt vor der Verlesung der Liste der im Krieg Gefallenen.

Richard Wagner Tannhäuser - Overture and Venusberg Music dirigiert von Leopold Stokowski
Richard Wagner Die Meistersinger: Overture dirigiert von Leopold Stokowski
Frédéric Chopin Mazurkas gespielt von Ignaz Friedman
Frédéric Chopin Concerto No. 1 in E minor gespielt von Arthur Rubinstein, dirigiert von John Barbirolli
Richard Strauss Tod und Verklärung dirigiert von Richard Strauss
Richard Strauss Ein Heldenleben dirigiert von Richard Strauss
Das scheint Robert D. Abraham speziell interessiert zu haben: Richard Strauss dirigiert Richard Strauss, Igor Stravinsky dirigiert Igor Stranvinsy, Sergei Rachmaninoff spielt Sergei Rachmaninoff.

Igor Stravinsky Petrouchka dirigiert von Igor Stravinsky
Igor Stravinsky L'oiseau de feu (Der Feuervogel) - Ballet-Suite dirigiert von Oskar Fried
Auf diesen alten mechanischen Aufnahmen wirkt diese Musik seltsam leise und blass. Selbst der teuflische Tanz des Königs Kastchei kommt nicht zu der Geltung, die er in einer Live-Aufführung erzielt.

Sergei Vasilyevich Rachmaninoff Concerto No. 2 in C Minor gespielt von Sergei Rachmaninoff, dirigiert von Leopold Stokowski (His Master's Voice)
Sergei Vasilyevich Rachmaninoff Concerto No. 2, in C Minor gespielt von Sergei Rachmaninoff, dirigiert von Leopold Stokowski (RCA Victor)
Sergei Vasilyevich Rachmaninoff Concerto No. 3 in D minor gespielt von Sergei Rachmaninoff, dirigiert von Eugene Ormandy

Claude Debussy Suite Bergamasque gespielt Walter Gieseking
César Franck Variations symphoniques gespielt von Alfred Cortot, dirigiert von Landon Ronald
Ralph Vaughan Williams Fantasia On a Theme by Thomas Tallis dirigiert von Adrian Boult
Robert D. Abraham[?] Suite for Piano gespielt von René Gerber
Dazu gleich mehr ...

Private Aufnahmen von Robert D Abraham

Im Fundus von Robert D. Abraham haben wir einige private Aufnahmen gefunden. Manche sind handschriftlich ein wenig beschriftet, manche gar nicht. Es handelt sich durchwegs um professionell aufgeführte Musik. (Die Miete eines Studios war nicht billig.) Über den Status dieser Platten kann man nur spekulieren.

Die beiden mit Mayer-Mahr angeschriebenen Platten haben eine Matrixnummer. Sie könnten also von einer grössere Plattenfirma stammen, die für Aufnahmen eines im Konzentrationslager ermordeten Pianisten keine Verwendung mehr hatten.

Die Platten ohne Angabe eines Komponisten könnten durchaus Musik enthalten, die Robert D. Abraham selber komponiert hat. Die Lieder von Eichendorff und Brentano klingen zwar ein wenig nach Hugo Wolf. Ich konnte sie aber nirgends online finden. Die "Suite for Piano" sieht schon fast produktionsreif aus. Der Pianist René Gerber war selber ein Schweizer Komponist.

Bei den Platten mit 45rpm wird auf einer Plattenhülle des Studios gewarnt, dass sie hoch entzündlich seien. Ausnahmsweise haben wir hier Aufnahmen mit 45rpm und 33rpm in das Archiv aufgenommen, das sonst nur Platten mit 78 rpm enthält.

Die genaue Klärung der Urheberschaft muss wohl allfälligen zukünftigen Historikern oder Biographen überlassen werden.

Unterhaltungsmusik und Verschiedenes

Robert D. Abraham hat nur wenige Platten mit Unterhaltungsmusik besessen. Neu war mir die spanische Sängern La Niña de los Peines.

Beim Anhören von Chiu-Chiu werden manche von Hunger befallen. Nach einem belegten Brot mit Schinken und einem belegten Brot mit Ei. Bei der Frage nach dem eisgekühlten Getränk scheiden sich die Geister: Die Älteren folgen Costa Cordalis mit "Coca-Cola", während die Jüngeren "Bommerlunder" von den Toten Hosen assoziieren - eine Getränkebezeichnung, die ich erst durch diesen Song kennengelernt habe.

Die Sprechplatte von und mit Hugo Thimig beweist wieder, dass gesprochener Humor auf Platten schwierig vermittelbar ist. Dass sich die beiden Geschichten reimen, macht es attraktiver:
Eine seltsame Auszeichnung
Legende vom Hufeisen

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